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現場安靜了很久。

倒不是說這個作品過於耀眼，吸人眼球，一眼震撼，而是這個作品很神奇，它展現出來的景物雕刻，營造出來的氛圍，就是能吸引你一直看，想要看清楚每個景象是什麼樣子的，連結感在哪裡，為什麼可以這麼巧妙……

我們看到非常生動，能引人共鳴的作品時，常常會夸有靈氣，那是一種很特殊的靈動感，如果說之前其它作品曾經讓現場觀眾感受過靈動二字，那這件作品，真的是靈動加倍。

它的動感表現太強了。

你好像能用自己的眼睛看到，水是流動的，能看到游魚，岸上漁夫拋鉤的方向很準，只要入水，必有收穫；能看到牛是在慵懶往前走，偶爾轉頭看看牧童，牧童淘氣的摘了把葉子吹，下一刻好像要騎到牛身上；農夫甩了甩額角的汗，臉上表情是滿意且充滿期待的；理蠶織完布的婦人正在喊孩子歸家；深山訪友的中年人前面山梯遙遙，但其實並不遠，繞過一個彎道就要到達；高山流水知音合奏的兩個人忘了時間，圓月當空也不肯離開……

所有人物，和場景都是有互動的。

所有人物，都是有表情，有情緒表達的。

你很輕易就能理解到，這些人在幹什麼，是收穫的期待和滿足，是無憂無慮的放鬆和悠閒，是憂慮前路亦或喜得知己……畫面里的這些人，並不是每個人都歡心愉悅，但也不是每個人都愁苦憂慮，他們好像離我們很近，我們身邊就有很多類似這樣的普通人。

可能出身不一樣，經歷不一樣，對世界的理解，對生活的看法都不一樣，但每個人都有每個人過日子的方式，每個人都為了每個人的願景打拼，千千萬萬個不同的人，千千萬萬個我們，最終組成了——這萬丈紅塵。

彈幕終於動了。

——嘶，我說我怎麼越看越有種說不出的熟悉感，雖然景致人物呈現完全不同，但你們看看，像不像在看清明上河圖的感覺？長街市井，人間百態，不一樣的時代和地點，一樣的人們和生活！

——我不懂，但我感覺很鮮活，明明是雕刻出來的人物，我卻感覺每個人都好像會動，我是農村長大的孩子，那個釣魚和種地，是我小時候很長一段時間的記憶！

——也沒看出哪個人物雕刻的特別漂亮，美若天仙，沉魚落雁什麼的，可就是覺得還挺有性格的？

——比如小孩子圓圓的腦袋圓圓的眼睛可愛，扎著頭巾的女人單手叉腰叫孩子好像很潑辣，耕田的父親憨厚勤勞……唔，好像就只有這個坐佛什麼表情都沒有，什麼情緒都沒表達？

——呃我跟樓上感覺不同誒，我覺得這尊佛情緒好像是最複雜的？他好像在開心，好像在悲憫，替父母擔心孩子這麼晚了不回家，替訪友的人愁山路，替高山流水的人擔憂時間，但好像又很愉悅，感受到了人間家庭的溫暖，乘興而來與友小聚的期盼，知己難得，內心滿足的撫慰……

——就好像是看著天下事，理解天下事，因天下事而憂樂，又為其釋然，歷經千山萬水，見過滄海桑田，歸於最原始的平和和見證。

——你們看他的眼睛！好像看向所有方向誒，換一個方向，感覺他也在看這裡！

——咦？他的眼睛不是閉著的嗎！

——睜著的！

——閉著的！

萬萬沒想到，彈幕突然熱鬧，為這個打了起來。

冷宵也注意到了這一點：「我可以走近點看嗎？」

宋時書：「當然。」

冷宵走上中央展台，自己走路轉換角度，果然，視野比攝像機拍的更為清晰。

「原本以為是節目組的燈光效果，沒想到是雕刻本身的線條明暗對比效果，我曾經聽說，好的雕刻師可以做到在不同角度下，作品人物的表情動作不同，自己卻從來沒有看到過，家裡老人說類似技巧出神入化，需要極高的技術和非常久的練習，以及精準的構圖和眼光，現在很難見，沒想到我還真有這眼福。」

——所以我是不是沒理解錯，這尊佛的眼睛可以說是睜著的，也可以說是閉著的？

——不同角度感覺不同？

——靠，沒別的，一句牛批送給宋時書！

宋時書：「嗯，用了一些組合雕刻手法，特意營造線條的比例，深淺，不同角度的光線照上去，都會有不同的明暗效果，其實也不算很複雜，練多了就會發現巧妙之處，我非常推薦行內人也來試試。」

「即便如此，也很傳神。」

冷宵仔細看過雕刻件上的所有人物：「看上去並不是每個人都做的那麼精緻那麼美，比如頭髮絲，鞋尖都精細，但就是很傳神，很靈動，我不理解。」

宋時書微笑：「我們行業有一句話，說人物看開臉，冷先生應該知道？」

冷宵點頭：「但凡人物件，都會說這句話，聽得耳朵都起繭子了。」

「其實和畫畫一樣，所謂開臉，指的並不是呈現出來的人物有多麼美，多麼好看，而是線條是否靈動，是否傳神，」既然說到開臉兩個字，宋時書順便就做了小知識科普，「線條的勾勒最能體現人物人性格表情，所以五官尤為重要，尤其眼睛，是一個人精氣神的來源，是氣質彰顯的基石，我們雕刻人物，追求的並不是人物有多美多精緻，而是作品呈現的時候，能讓人一眼看到人物本身的氣質，一定不能是死板的，要是個生動的，你感覺甚至能說上幾句話的人。」