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第三十四章采访下(第1页)

穆云海给胡丹倒一杯茶。

胡丹接过茶杯小口抿了抿,放下杯子,抬起右手腕看了看表,就问穆云海:“你准备好了吗?”

穆云海笑着点头,没接话,一脸的轻松写意。

见状,胡丹也是坐在了对面椅子上,拿起文件稿页翻了翻,就微笑着对穆云海讲:“这次采访,我希望是一次和朋友约好的时间漫游。

今天我们要聊聊你的创作,聊聊比一本小说更漫长的创作周期中,你的创作心态与生活的变化。

你书里写到耿耿是来自一个普通的职工家庭,家里甚至有点生活窘迫,他突然闯进富有的男孩子中间,用心灵去感动周边的小伙伴,刚才你也说了,耿耿的原型是刚才那几个女孩,但我从他们身上并没感到他们生活贫困。”

穆云海笑了笑,随即收敛表情,肃穆地说:“我小时候的生活是比较困苦的,正如耿耿来自单亲家庭,她有一个伟大的母亲。

而我从出生就失去了母亲,但我却有一个伟大的父亲,我父亲是从大山深处黎寨走出来的汉子。我从他身上学到了很多。

改革开放后,父亲做了一点生意,近两三年我们生活才有了一些改善。

他把大部分赚来的钱都用在了我的学习教育上,因为生活给他的感悟太深了。由于经济与文化的差异,他失去了爱情,而我却失去了母爱。

我并不觉得苦难是有什么不可以面对的,相反,只有经历了苦难,才会品味出人世间的甘甜。

对于《你好!旧时光》这部小说中的耿耿,性格、外表、内涵确实如我刚才所说是身边的女同学为原型,但家庭和所处生活环境是以我自己为原型的。

这本书我写了像耿耿这样的人,也写了余淮富裕家庭的孩子。

当有一天贫困者笑对生活,积极向上。富有者有向善之心,一群人团结友爱,这群人、这个国家是非常强大的。”

胡丹听得笑了,给了一个赞叹的表情后,就正式开启了今天的采访。

胡丹说:“我们先从《你好!旧时光》的外围开始聊吧?”

穆云海点头:“好!”

胡丹问:“我了解到,你之前在《故事会》和《青年文摘》上表过文章,后来又投稿了《萌芽》和《大众》,这个时间持续了半年。

不论是故事会里的鬼怪故事,还是青年文摘里的短篇小说。随,到这本《最好的我们》,文章内容及风格差异很大。这在中外作家中极其少见,能说说原因吗?”

提到这个,穆云海情不自禁笑了笑,继续道:“作品来源于生活,就像前几年伤痕文学一样,他们那一辈的人是从那个时代走出来的,但后来时代变了,但他们的思想却困在那个牢笼里出不来了,对身边欣欣向荣环境却缺少了感悟,老觉得社会欠他们的,却又不知道主动拥抱的环境。

在中国文艺界,大多数人走进了一个误区。

只要能在国外拿奖就是一部好的作品,怎样才能拿奖呢?当然是表现国人愚昧落后,因为外国人喜欢看这个。

我说这些不是凭空捏造,你知道我们学校,有大量的西方留学生,据我和他们相处交谈,他们告诉我西方普通老百姓就是这样看我们的。当他们来到我们学校留学,才知道西方的闻报道和中国输出的电影里的景象并不是真实的中国。

我的一个美国朋友告诉我,在美国,中国电影里呈现的现象并不少见。那些黑人社区,亚裔社区,甚至拉丁社区,人们的生活比中国大多数人生活贫困多了。但美国电影里我们能看到的,始终是曼哈顿,洛杉矶好莱坞,等等金融中心和白人的富人区。……

我的一个美国朋友告诉我,在美国,中国电影里呈现的现象并不少见。那些黑人社区,亚裔社区,甚至拉丁社区,人们的生活比中国大多数人生活贫困多了。但美国电影里我们能看到的,始终是曼哈顿,洛杉矶好莱坞,等等金融中心和白人的富人区。

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